Часть 1. Бригада осветителей
В начале была тьма
Когда его спросили, что он делал для того, чтобы зарабатывать на жизнь, режиссер по свету или руководитель бригады осветителей однажды сказал: «Я рисовал светом». Эта концепция использования света для создания визуальных эффектов, необходимых при работе с камерой, настолько проста, что ей часто не придают значения. Тот, кто занимается освещением для телесъемок, должен поступать как художник, который знает имеющиеся в его распоряжении материалы и выбирает, какие из них нужно использовать и когда.
Бригада
Телевидение складывается из изображения и звука. Изображение поступает от телекамер, которым для работы требуется освещение. На натуре его бывает вполне достаточно от окружающего «непредумышленного» дневного света, освещенных окон и т. д. Поэтому задача бригады осветителей заключается в том, чтобы усиливать или ослаблять этот естественный свет. В полностью же контролируемых условиях студии необходимо использовать для работы все освещение, имеющееся в распоряжении. В этом и заключается работа студийной бригады осветителей.
Команда, отвечающая за освещение, состоит из режиссера по свету, осветителя (оператора осветительной аппаратуры) и студийных электриков, работающих под руководством своего бригадира или главного осветителя. В небольших студиях все функции этих людей зачастую выполняет оператор осветительной аппаратуры. Иногда, в особенности на натурных съемках теле- или кинофильмов, роль осветителя возлагается на кино-или телеоператора.
Если посмотреть на укомплектованную студийную бригаду осветителей, то режиссер по свету является лицом, которое несет всю ответственность за налаживание освещения, за правильное размещение оборудования и за его работу. Оператор осветительной аппаратуры управляет ее работой, обеспечивая нужное освещение в течение всей программы. При использовании современных средств освещения и систем управления ими такая работа может оказаться весьма непростой.
Студийные электрики ? это люди, которые практически устанавливают и подготавливают к работе необходимую аппаратуру, а главный осветитель является их руководителем. Раньше студийные электрики в своей основе имели неоправданную репутацию людей, равнодушных к происходящему в студии, не осознающих утонченности телевизионной эстетики, однако нельзя забывать об их ценности, поскольку они понимают, как разместить осветительную арматуру, которая излучает чрезмерное тепло, опасна высоким напряжением, устанавливается на большой высоте, поворачивается согласно видению режиссера по свету для создания реальности, которую каждый режиссер видит в соответствии со своими творческими замыслами.
В действительности большинство небольших студий не может содержать крупные бригады осветителей, поэтому мы попытаемся научить вас, как делать все самому!
Очень важно, чтобы режиссер по свету понимал два требования к освещению, с тем чтобы он (или она) мог принимать соразмерные решения. Самым основным требованием является необходимость в обеспечении достаточного освещения для того, чтобы камера могла видеть нужные объекты изображения. Второе требование состоит в создании некоторой атмосферной интерпретации, с тем чтобы картинка могла передавать нужную информацию, не теряя своей яркости.
При съемке на натуре это простое определение того, что должен делать режиссер по свету, будет предусматривать дополнительную сложность, обусловленную, возможно, большим количеством света, который всегда присутствует вне помещения и обеспечивается многими его источниками. Этот «окружающий свет», конечно, всегда будет там, где он не нужен, будет падать не под тем углом и не в том количестве, а также, может быть, иметь неправильный цвет! Чтобы решить эту проблему, оборудование бригады осветителей сокращается до тех позиций, которые могут быть привезены на место съемки, установлены там и обеспечены электрическим питанием. Если режиссер по свету действительно рисует светом, он обнаруживает, что на натуре кто-то уже неразборчиво написал на его холсте, и для придания законченности изображению ему нужны кисть и несколько тюбиков краски.
Однако не отчаивайтесь, поскольку иногда художником, предварительно написавшим картину, может оказаться Тернер или Рембрандт, а такой мастер подготовит самую совершенную основу для продолжения работы.
