Освещение на натуре - немного о мощности
В качестве этапа детального планирования работы на натуре режиссер будет производить «разведку» на местности или обследование различных возможных мест, пригодных для съемки. Художник по свету редко имеет возможность присоединиться к такой разведке, поэтому он должен составить и передать режиссеру перечень ключевых вопросов, на которые обязательно должны быть получены исчерпывающие ответы. Кроме очевидного и самого важного вопроса о характере окружающего освещения, наиболее существенным является вопрос о дополнительном оборудовании, которое имеется в распоряжении съемочной группы.
Хотя очень выгодно подключать камеры, видеомагнитофоны и мониторы к сетевому электричеству, каждое из этих устройств может без труда работать от батарейного питания. Напротив, осветительное оборудование очень «голодно» на мощность, поэтому часто лимит на освещение бывает обусловлен нехваткой электрической мощности, адекватной потреблению большого числа фонарей.
Возможности обеспечения электрическим питанием при съемке на натуре обычно разбиваются на четыре основные группы: их вообще может не быть, они могут быть стесненными, могут быть неограниченными или, если позволяет бюджет студии, они выражаются в наличии передвижных электрогенераторов.
В случае неограниченных возможностей на месте или наличия передвижных электрогенераторов команда осветителей не стеснена ограничениями, поэтому она может сконцентрироваться на решении других проблем. Более повседневна ситуация, когда местное электрическое питание лимитировано или его вообще нет. Как в таких обстоятельствах художник по свету может обеспечить высокое качество отснятого материала?
Если на месте электрическое питание вообще отсутствует все дополнительные осветительные приборы должны работать от батареи. Батарейное освещение дает независимость от сетевого электричества, но то, что оно забирает большую часть тока, приводит к необходимости выполнения съемки только крупным планом (например, интервьюируемый должен находиться рядом с репортером).
Фонари, которые крепятся к верхней части камеры и питаются от батареи самой камеры, обеспечивают оператору неограниченную мобильность. Однако при этом они могут оказывать негативное влияние на фон изображения, если в процессе работы камеры место действия пересекают яркие световые пятна.
Если предполагается использовать для фонарей батарейное питание, должны быть сделаны некоторые предварительные расчеты. Фонарь мощностью 250 Вт потребляет ток величиной 20 А от 12-вольтной батареи. Если подобная батарея рассчитана на 30 ампер-часов, она будет обеспечивать питание такому фонарю в течение полутора часов. Полностью разряженная батарея для своей полной подзарядки требует шесть или семь часов времени.
Ток питания будет потребляться вне зависимости от того, работает ли фонарь, использует дубли режиссер или нет, записывает ли он сразу снятый материал или нет, поэтому полтора часа работы батареи могут в действительности дать только 15 минут полезной работы на натуре.
Учитывая дороговизну батарей и трудности их транспортировки, естественный соблазн сэкономить определяет количество используемых фонарей, поэтому художник по свету должен быть уверен в том, что он выбрал именно те фонари, которые наиболее подходят для обеспечения освещения для данной съемки.
Несмотря на то, что фонари, работающие от батарейного питания, дают больше света (в расчете ватт на ватт), чем сетевые осветительные приборы, они малы по мощности и могут охватывать своим светом сравнительно небольшие по площади поверхности. С финансовой точки зрения нет реальной возможности обеспечить надлежащее освещение большой сцены, требующей съемки дальним планом с применением осветительной аппаратуры, работающей от батарейного питания. Разумным выходом из положения в данном случае будет съемка сцены дальним планом при дневном освещении. При этом некоторые участки объекта съемки, если потребуется, могут быть подсвечены дополнительными фонарями.
Съемка крупным планом даже эпизодов той же самой сцены может быть эффективной при использовании батарейного питания, кроме того, она доступна в условиях присутствующего окружающего освещения. Это, очевидно, потребует более тесного взаимодействия режиссера (или заведующего производственным отделом студии) с командой осветителей при составлении графика предстоящих натурных съемок.
Работающие от батарейного питания фонари имеют большое преимущество в мобильности, поскольку они свободны от кабельных подсоединений, которые являются обычными при использовании сетевого электричества. Эти фонари, отличающиеся компактностью, могут прикрепляться к камере и следовать за ней, куда бы она ни перемещалась, обеспечивая хорошее освещение объекта при съемке его крупным планом. Поскольку такой фонарь ориентируется почти по линии визирования объектива камеры, он не участвует в проработке фактуры объекта, однако вместе с рассеивающим светофильтром, установленным перед ним, он может дополнять источник основного окружающего света (солнце), создающий неконтролируемые тени, полезным заполняющим светом.
Самый большой недостаток таких фонарей обнаруживает себя в условиях, когда съемка начинается или находится в самом разгаре, поскольку их относительно узкие лучи создают видимые «горячие» пятна, «гуляющие» по поверхности задника и выдающие искусственный характер света. Такие фонари замечательны для показа программ новостей, где первостепенное значение имеет оперативность передачи, однако они не так хороши, например, для телеспектакля, когда во время съемки мы хотим создать некую иллюзию последовательности. Эти фонари могут также стать причиной возникновения трудностей, обусловленных отражением их лучей от таких ярких поверхностей, находящихся позади объекта съемки, как оконные проемы или стены и двери, окрашенные глянцевой краской.
В этой связи достаточно забавным выглядит тот факт, что упомянутые выше отражения делают применение этих фонарей идеальным для одной специальной цели, которой является свет глаз.
Если вы направите на ведущего программы яркий луч очень небольшого источника света по линии визирования объектива камеры, он отразится от поверхности его глаз и придаст им привлекательное сверкание или яркий блеск (рис. 13.1).
С точки зрения большего контроля освещенности, возможно, лучше применять фонари с батарейным питанием в стороне от линии визирования камеры. Это должно обеспечить некоторое моделирования изображения и будет полезным при использовании таких фонарей в качестве источников основного освещения. Хотя эти фонари могут устанавливаться на штативе, многие из них лучше всего (и безопасней) держать в руке. Преимущество здесь заключается в большей мобильности, в то время как недостаток состоит в проявляющемся иногда эффекте «шатающегося» солнца, обусловленном тем, человек, который держит фонарь, не может идти в точном соответствии с траекторией движения камеры.
Рис. 13.1. Камера с укрепленным на ней фонарем, направляющим луч света на ведущего программы, вызывая блеск его глаз.
