Освещение движущейся фигуры
Больше всего трудностей испытывает оператор-кинолюбитель, когда ему приходится устанавливать свет на фигуры людей, которые должны по ходу съемки двигаться по комнате, пересекать ее из угла в угол, особенно, когда человек должен из глубины комнаты приблизиться к кинокамере до крупного плана. Вспомните, как часто мы видим в таких кадрах вначале очень темную, плохо высвеченную фигуру, которая по мере приближения становится все ярче и ярче, и. наконец, когда актер подходит совсем близко к камере (крупный план), его лицо настолько пересвечено, что на изображении исчезают полутона, теряется форма и объем — лицо превращается в плоскую белую маску. Можно не сомневаться, что такая съемка производилась по схеме, показанной на рис. 14, А.
Очень полезно разобраться, отчего так резко изменилась на экране яркость лица человека, хотя в жизни эти изменения не казались нашему глазу столь разительными.
Допустим, нужную освещенность на лице человека мы получили, отодвинув от него осветительный прибор на 1,5 м. Человек должен ходить в данной сцене, то приближаясь, то удаляясь от источника света. Когда он приблизится к лампе на расстояние 0,75 м и расстояние, таким образом, уменьшится вдвое, освещенность лица увеличится в четыре раза (по известному закону физики о зависимости между освещенностью поверхности и ее расстоянием до источника света) (рис. 14, £).
Когда же человек отойдет на расстояние 3 м от осветительного прибора (т. е. опять вдвое дальше по сравнению с основным положением на расстоянии 1,5 м) освещение на нем уменьшится в четыре раза. Итак, при движении в пределах от 0,75 м до 3 м изменение освещенности будет от четырехкратно большего до четырехкратно меньшего, т. е. в 16 раз, что потребует изменения диафрагмы на четыре деления — и это на пути всего лишь в 2,25 м)
Запомните: при использовании слабого источника света, расположенного ближе к снимающемуся объекту, каждое движение снимающегося объекта по направлению к источнику света или от него будет сопровождаться значительным изменением освещенности.
Теперь попробуем взять лампу мощнее в четыре раза. Чтобы получить ту же освещенность на объекте, поставим ее на расстоянии 6 м (1,5x4). В этом случае, когда актер повторит то же движение, что было в предыдущем примере, т. е. приблизится к лампе на 0,75 м и удалится на 1,5 м (от основной точки, которая находится на расстоянии 6 м от лампы), и проделает тот же путь в 2,25 м, то по отношению к источнику освещения движение его будет от 5,25.м до 7,5 м (рис. 14, В). А это соответственно изменит освещенность на фигуре человека от 1,14 раз больше нормы до 1.56 раз меньше нее.
Рис 14. Освещение движушейся фимры
Рис. 15. Приемы освещения движущейся фигуры
Таким образом, теперь освещенность от самой большой до самой малой изменится примерно в 1,78 раз (а не в 16, как в предыдущем примере), что соответствует изменению диафрагмы даже меньше, чем ни одно деление.
Итак — сильный источник света, поставленный далеко от объекта съемки, позволяет ему передвигаться по съемочной площадке без значительных изменений в освещенности.
На рис. 15 показаны еще два приема освещения движущейся фигуры, которые дают возможность сохранять равномерность освещения на всем пути (разумеется, если это входит в замысел автора).
При достаточном количестве осветительных приборов их можно расставить так, как показано на рис. 15, А.
Если же количество осветительных приборов недостаточно, чтобы распределить их на всем пути движения человека, можно попросить помощника двигаться одновременно со снимающимся, держа в руке осветительный прибор (рис. 15,Б).
